2018-12-02
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  品牌特色:欧柏兰奴创于1996年,是设计师罗峥创立,以东方文化为底蕴,被喻为“诗意的女装”。

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  女装纸样设计 教材:《服装纸样设计原理与技术》女装编 刘瑞璞 著 中国纺织出版社 主要参考书: 1、《服装造型讲座》①——服饰造型基础 《服装造型讲座》② ——裙子· 裤子 《服装造型讲座》 ③ ——女衬衫· 连衣裙 《服装造型讲座》 ④ ——套装· 背心 《服装造型讲座》 ⑤——大衣· 披风 张祖芳等译 东华大学出版社 2、 《服装结构设计与疵病补正技术》 张文斌著 中国纺织出版社 3、《服装领袖袋扣开口设计与制作工艺》 阎玉秀著 中国纺织出版社 第一章 女装原型的平面构成方法 第一节 日本文化式女装原型 一、文化式女装原型的特点 ? ? ? ? ? 1、基本尺寸:胸围、背长 2、后肩宽比前肩宽长1.8cm 3、胸围松量10cm 4、原型的胸围线、有袖原型 二、文化式原型的绘制(第一代) ? M原型 – 胸围 82cm – 背长 38cm – 袖长 52cm 1、衣身基础线、衣身轮廓线、袖原型 ? ? ? ? 袖山高=AH/4+2.5 袖肘线 前袖山斜线=前AH 后袖山斜线 袖原型基础 线 袖原型轮廓 线、完成纸样 ? 省道分配 ? 纸样修正 ? 完成纸样 三、第二代日本文化式原型 第一代 第二代 P99 半胸围 袖窿深 1 B?5 2 1 B?7 6 1 B?6 2 1 B ? 7 .5 6 +0.5 背宽 四、第三代日本文化式原型 第一、二代 前领宽 后领宽 后冲肩 量 (胸围/12) -0.2 胸围/12 2.0 第三代 胸围/12 (胸围/12) +0.2 1.5 P100 乳凸量 腰松量 腰省 腰围/4+2 腰省、侧省 腰围/4+3 第三代袖子原型 ? 增加了后转 折点及后转 折点下的曲 率0.7㎝ 第二节 第三节 欧式女装原型(P75) 美式女装原型(P83) ? 这两节内容以自学为主,自学要点: – 分析比较与日本文化原型的不同点 – 这些不同点产生的原因(与人体的关系) 作业一 ? 绘制第三代日本文化式原型1:5纸样 ? 用硬纸剪好1:5第三代日本文化式原型前 后衣身纸样若干,备用 第四节 比例法绘制衣身基本纸样 (一)衣身的基本结构分配 ? 衣身围度分配(前后身)比例 – 胸围的分配 – 肩宽 – 胸、背宽 ? 衣身长度方向分配比例 – 肩斜 – 袖窿深 – 腰节 第二章 衣身的结构变化 ? 衣身结构变化的主要内容: 在衣身基本结构基础上运用省道、褶 裥、分割线的变化及其相互转换,是衣身 结构变化的主要内容。 省道 分割线 分割线与省道 褶裥 第一节 收省道的衣身变化 省道是使衣身符合人体胸部、背部等隆 起部位而设计的重要结构形式。 一、省道的种类 名 称 省底位置 肩省 肩缝 主 要 作 用 形成胸部、背部(肩胛骨)形态 形成胸部、背部形态,代替肩省 形成胸部、背部形态 领口省 领口 袖窿省 袖窿 腰省 侧省 腰节 侧缝 形成胸部、背部形态,收腰 形成胸部 侧省与腰省 肩省与腰省 袖窿省与腰省 领口省与腰省 二、省道的变化方法 ? 1.剪切法 ? 2.旋转法 ? 3.直接作图法 三、省道转移的原则 ? 在进行省道转移和变化时,要掌握以下原则: ? ①经过转移变化前后的省道量不变,即省道两 边相交的夹角大小不变。对于不同方位的省道来 说,只要省尖的指向相同,则每一方位的省道夹 角必须相等。 ? ②新省道与原型上的省道位置不相连时,应尽 量作通过BP点的辅助线使两者相连,以便于省道 的转移。 ? ③省道的转移要保证衣身的整体平衡,即将样 板覆于布料上,剪切时要注意做到衣身对经纬线 的要求(该用直料的要用直料,该用横料或斜料 的要用横料或斜料)。 四、实例 例1 例2 例3 例4 第二节 分割线的衣身变化 分割线的种类 ? 造型分割线 – 为造型需要附加在服装上起装饰作用的分割 线,分割线所处部位、形态、数量等均可能 引起服装造型艺术效果的改变 ? 功能分割线 – 具有适合人体体型及加工方便的工艺特征 ? 功能分割线的衣身变化有两种情况: –分割线通过胸高点的衣身变化 –分割线不通过胸高点的衣身变化 一、分割线通过胸高点的衣身变化 ? 纸样设计方法 – 在衣身基本纸样上作出分割线(原省道 与分割线将在BP处相连) – 将原省道转移到分割线位置 – 用光滑弧线 直向分割线 刀背型分割线 纵横交错分割线的衣身纸样 二、分割线不通过胸高点的衣身变化 ? 由于分割线不通过 ? 纸样设计方法 BP,因此需要作辅 – 在衣身基本纸样上作出 助线将分割线与BP 分割线 (或后衣身肩胛点) – 自BP点作一条长度最短 相连,以便能将原 的辅助线将原省道与分 省量转移到分割线 位置,这样形成的 割线相连 分割线两侧长度有 – 将原省道转移到分割线 差异,在缝制分割 位置 线时较长的一侧需 – 用光滑弧线修正分割线 不通过BP的纵向分割线 三向交错分割线 第三节 褶、裥的衣身变化 一、秒速时时彩免费计划基本方法 ? 首先将省道量转变成褶(裥)量的一部 分,然后再切展出余下部分褶(裥)量 即可。 ? 纸样设计方法 – 在衣身基本纸样上作出收褶(裥)的位置 – 将原省道转移到收褶的位置成新省道量 – 新省道量不收去,作为褶、裥量 – 按褶(裥)的方向切展出所需褶(裥)量 (作裥时在此新省量中间位置展开) – 修顺衣片轮廓线 习题课:衣身结构变化综合运用 例1 例2 例3 例4 例5 例6 第五节 衣身纸样设计实例 习题课:衣身纸样的绘制 第三章 领子结构设计 领子分类 衣领按结构可分为 ?关门领 –翻折领 –立领 ?单立领 ?翻立领 ?拨折领 ?花式领 –领口领:不装领,以领口造型命名如方口领、鸡心领等 –连身立领:领子与衣身相连 第一节 单立领结构设计 ? 立领的基本形式是不带任何变化的 直条,但因人体的颈脖形状近似为 圆台形,这样必然与颈部形成距离 而不服贴,因此必须对立领结构作 上小下大的圆台形处理。 1、单立领结构设计原理 2、单立领结构设计方法 例1 例2 第二节 翻折领结构设计 翻折领由底领和翻领 两部分组成,但两者 往往连成一体。 基本要求是领面能覆 盖领座。 1、翻折领结构设计原理 2.翻折领结构设计方法 例1 例2 第三节 翻立领结构设计方法 一、分领座翻立领结构设计方法 例:分体式风衣领 二、连领座翻立领结构设计方法 ? 与翻折领相似 第四节 披领结构设计 ? 披领实际上是一种 领座很低(甚至为 零)的翻折领,二 者无明显界限。 ? 较实用的结构设计 方法是前后片重叠 制图法,关键是重 叠量的确定。 1、披领结构设计原理 2、肩部重叠量对领子形态的影响 3、披领结构设计实例 第五节 拨折领结构设计 ? 拨折领是领型结 构中最富有变化、 用途最广也是最 为复杂的一种 ? 拨折领具有所有 领型结构的综合 特点 西 装 领 青 果 领 1、拨折领结构设计原理 2、拨折领结构设计方法 3、拨折领结构设计实例 倒伏量的确定 ? 一般拨折领:拨折止点在腰节线㎝,有领嘴,则倒伏量为 2.5㎝。 ? 当拨折止点明显上升时倒伏量应适当增大。 ? 当领面宽与领座宽的差值较大时倒伏量应适 当增大。 ? 无领嘴时倒伏量应适当增大。 ? 面料弹性较好时倒伏量可适当减少 习题课: 领子结构变化应用实例 1、连体立领 2、垂褶领 3、连帽领 4、披肩领 5、连身拨立领 第四章 衣袖结构设计 袖山结构设计的要点 1、袖山高与袖宽的比例要合乎服装 的 功能和造型要求 2、袖山的形状和长度应和袖窿存在 正确吻合的对应关系 第一节 袖山与袖窿的关系 一、袖山与袖窿的关系 ? 1、袖山高与袖宽的关系 ? 2、袖山的形状和长度与袖窿的关系 ? 3、缝缩量的调整 二、袖山结构 ? 1、袖山高的确定 ? 2、袖山的基本型 三、袖口线结构 ? 袖口<袖肥,则袖口线应为内凹弧线 ? 袖口>袖肥,则袖口线应为外凸弧线 ? 袖口=袖肥,则袖口线应为直线 第二节 一片圆装袖结构设计 一、合体的一片袖结构 ? 合体的一片袖结构可以通过袖口收 省或袖肘收省的方法来实现 1、袖口收省的一片袖结构 2、袖肘收省的一片袖结构 二、一片袖的变化结构 ? 一片袖的变化结构相当丰富,如泡泡袖、 灯笼袖、喇叭袖、花瓣袖等 泡泡袖 灯笼袖 灯笼式泡袖 第三节 二片袖结构设计 ? 二片袖是比较合体的袖型,常用 于职业装、西装等比较注重造型 的服装 一、一般二片袖 时装袖 第四节 连肩袖结构设计 第五节 插肩袖结构设计 前袖片 后袖片 习题课:袖子纸样设计实例 花瓣袖 变化袖

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  为认真贯彻落实市委“六大行动”比学赶超、狠抓落实的工作要求,全面推进“武林文化”弘扬行动,今年以来,下城区委区政府积极推进时尚元素与文创产业融合创新发展,全力打造女装设计产业的高地,中国女装看杭州,杭州女装看下城,引领文化审美新理念,引领都市经济新时尚,引领城区未来新发展。

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  这场晚会既是一场比赛,也是一场展现武林女装发展的发布会。在总决赛作品秀之余,中国鼓韵文化、电子竞技演出、中国美院获奖作品精选秀等多个特色节目在本次晚会上一一呈现。时尚动感的女装展示了杭州创意设计之韵,精彩的文艺演出展示武林文化之美,为在座嘉宾和观众带来了一场高品质的视听盛宴,为大家展现了国际女装服饰的时尚韵味,领略了武林文化“引领时尚”的独特魅力。

  中新网武汉11月30日电 (武一力 刘小丹)徽派青砖黛瓦、苏式园林庭院、江南青山绿水……近日,武汉市武昌首义学院上演了一场具有中国本土特色的“维密秀”,展示了165套由该校学生原创自制的“中国风”创意传统服装文饰。

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  都说女人的衣橱里永远都少一件衣服,其实男士的衣橱里也总是少一件,因为人人都有追求完美的权利。

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  伴随着《春天的故事》等具有时代记忆的旋律,20余位模特身着阔腿裤花衬衫、风衣发带、复古牛仔衣等不同时期具有代表性的服饰进行走秀,他们手拿大哥大、收音机,抱着吉他,既展示了改革开放40年中国人民的服装变化,也展现了人民群众生活上的点滴改变。

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